《听听那冷雨》包含的诗句

雨情 乡情 诗情

——《听听那冷雨》赏析

一花一世界，一树一菩提，大自然慷慨的任一恩赐，古往今来、古今中外，都能在文人墨客兰质蕙心的咂摸下，如椽之笔的点化下，幻化成妙笔生花的文辞、澄澈空明的哲理，抑或是凝敛深沉的情感。究其原因，当然是作者情感的浇灌滋润了原本生硬单一的物化世界，使之成为了一片了无边界的情感汪洋，这就是“情动于衷而言于外”的笔墨世界，这也正是对古人所云“登山则情满于山、观海则意溢于海”的注解。文章苟能如是，定当不朽，而余光中先生《听听那冷雨》则是斯文、斯辞、斯情之典范，低声吟哦 ，细细咀嚼，如梦如真，身心俱入氤氲雨气之中。 萧萧雨情 、悠悠乡情、淋淋诗情，交融纠结，俱在其中。

一、 滴不尽的冷雨

毋庸置疑，“雨”一直都是多愁善感的诗人们寄托感情的最佳道具，因为雨像刺绣一样勾勒出细细密密五彩的线，把自然之现实绣成生命的风景、迷人的诗章。譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。我们甚至可以毫不夸张地下个结论：煌煌中华诗，绵绵不绝雨。

而《听听那冷雨》则可谓“一文写尽千般雨”，从头到尾，至始至终，“雨”字贯穿其中：行文开门见山，写听雨引起作者湿润润的情思；次写临摹缮写“雨”字在视觉上的美感；再段写嗅嗅闻闻那冷雨；接着对比美国生活写观雨意趣。文章自此，还未“见题”—— 听听那冷雨，读者切莫着急，前面还只不过是开胃的小菜、出场的锣鼓，在前文不动声色烘托和铺垫下，本文的高潮部分终于在“千呼万唤”中“始”出来——听雨的感受隆重而华丽地登场了。这部分“听雨”洋洋洒洒、纷纷扬扬，浓墨重彩、典雅万方。文章最后卒章显志，照应文题，以“听听那冷雨”收束全文。纵览全文，在感官上，“雨”沁入作者的眼、耳、鼻、舌、身；在时间上，唐宋明清幼时现在，连贯古今；在空间上，台湾大陆美国，神游千里。一言以蔽之，跳动飘洒自然之“雨”不可思议的成为了诠释作者思想深度和文字高度的耀眼火花。

二、剪不断的乡愁

“乡愁渐生灯影外，客愁多在雨声中。”诚哉斯言，因为“雨”可染人以目，诵之于口，悦之于耳，感人于心，避无可避，逃无可逃。铺天盖地，连绵不绝，铺就了一张思乡的滔天巨网。冷雨、苦雨、细雨、骤雨，无论是何种方式，无论是何种情境，雨总能撩拨游子敏感而多思的神经，让人魂牵梦萦不能自禁，让人泪湿枕巾不能自已，从这个意义上讲，“雨真是一滴湿漓漓的灵魂”。

乡思一缕水一方，在《听听那冷雨》中，诗人余光中以文为诗，化雨成泪，凄凄切切的诉说那乡愁难搁的苦楚。因为对于声称“我的血系中有一条黄河的支流”的余光中先生而言，大江东去，五十年的浪头不回头；浪子北归，回头已不是青丝。这久旷的故乡，这久思的桑梓，这久耐得乡情，又岂能是一汪浅浅的海峡所能阻隔。于是，从春雨绵绵听到秋雨潇潇，从细细密密点点滴滴，从台北高地到异乡美国，从“小楼一夜听春雨”到“江湖夜雨十年灯”，从“少年不识愁滋味”到“白头听雨僧庐下”，雨永远都是“新的旧故事”—— 剪不断的乡愁。

值得一提的是，作者“乡愁”并不仅仅是基于纯地理阻隔的狭义“乡愁”，还有对整个文化历史变迁的失落感。客居他乡，既是活在回忆中，也是活在现实中，作者写作本篇是70年代的台北，还原当时的时代背景，我们可以清晰地看到作者内心像“刀剜般的痛苦”：台湾孤悬海外，禁断祖国；国内文革浩劫十年动荡国运难卜。“想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的”，这就是痛苦甚至绝望的流泪、流血。这种痛苦的愁绪投射到一串串的雨珠上，难免都染上了一缕缕灰蒙蒙的寒颤，于是，作者笔下的“雨”，凄凉，凄清，凄迷，甚至凄楚！于是，作者笔下的“雨”，灰色，暗色，黑色，甚至无色。

三、诉不尽的诗情

口诵其声领略其音韵美 ，心惟其意领略其情理美 。

“直接用文字的雨珠，声光色影，密密麻麻，纵横交织而成”，需要读者用视觉、听觉、触觉、味觉，同时参与感受。文中，冷雨可以看、听、嗅、舔，诉诸多种感觉。第三段“雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味”句，“雨气空蒙而迷幻”诉诸视觉，“薄荷的香味”诉诸嗅觉，“细细嗅嗅，清清爽爽新新”造成细碎的声音，也富于听觉刺激力。这样感觉交通，既写实境，又描声态，给读者感官以丰富而鲜明的印象。

春雨是“水村山郭酒旗风”，挥发万物初开的纷纷；夏雨是“梅子黄时家家雨”，青草池塘鸣蛙处处勃发；秋雨是“纵使晴明无雨色”，入云深处墨香沾衣；冬雨是“菊残犹有傲霜枝”，在大雪纷飞的隆冬演绎晴雪飞滩。雨之味，是晴之味，是清之味，是情之味。浅尝，则颊齿留香。